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豆腐房

   
发布日期：[08-05-07] 点击：[]

这个让人第一眼看上去感觉破烂不堪的场景，便是最早电影《五魁》中主人公生活的一个农村作坊。按金钱价值衡量几根烂木头、破木片充其量只值几百块人民币，它既不遮风也不挡雨，没有利用价值，然而它的智慧含量却很高。它是由电影艺术家设计，没有一个固定的“身份”。后期在《大话西游》中朱茵扮演的“紫霞”大战天兵天将武打场景，赵雅芝主演的影片《雪娘》中又作为雪娘避难的“寒舍”，《乔家大院》中的“通顺油坊”……。在还是
手工作业的时候人们就是在这种作坊里加工东西的，所以这里的石磨，石碾子不仅是影视剧中的道具，更是一个时代的见证。

所有的电影道具，包括布景、服装等等，都只当作一种符号，就是说它们仅仅是一件东西，一所建筑，一个民族，一个时代或朝代，一种氛围或情感的代表。各个景点里的躺柜、小灯台、小提篮、酒碗、大缸、轿子、蜘蛛网、旁边长着草的土炕……在影片的镜头里，起着一种向观众提示这部影片的时代背景、人物性格、身份、民族属性及某个场景规定的气氛种种作用。它们并不是真实的用具、真正的建筑物。如果所有的影片都要在真实的环境里才能拍摄，那就根本拍不成电影。

 

电影最早是从舞台剧转变而来的，观众什么时候在舞台上见过真刀真枪呢？特别是中国的戏剧舞台，艺术家干脆把布景道具都简化了，都将它们高度地抽象化,从“有”抽象为“无”：一根鞭子代表一匹马，一抬脚表示这里有一扇门，两根手指一捏表示喝酒，身体摇晃几下，就表示船航行在波涛汹涌的河流上……这是东方艺术的特点，这种本事让西方艺术家佩服不已。当然电影不能这样做，倘若电影也高度地抽象化，就没人会花钱去看了。

 

镇北堡西部影城之所以被电影艺术家看重，就因为它按照中国电影艺术家的要求，这里既会给人真实感，能用最低的代价达到最真实的效果，又可以发挥想象，任意
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